reponse

 

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1827

© La rencontre Niépce-Daguerre

Le village d'Unterseen

J Roquencourt

© Daguerre en 1826

Plume et sépia par Daguerre. Coll privée.

© D'après Louis Daguerre (1826) et Dominique Chouaba (2007)

 

"La conversation sur le chapitre qui nous intéresse, est vraiment intarissable."

 

"Je n'ai rien vu ici, qui m'ait plus frappé, qui m'ait fait plus plaisir que le Diorama."

"mais rien n'est au dessus de deux vues peintes par Mr Daguerre: l'une d'Edimbourg, prise au clair de lune, au moment d'un incendie; l'autre d'un village Suisse, prise à l'entrée d'une grande rue, et en face d'une montagne d'une hauteur prodigieuse, couverte de neiges éternelles..."

 

 

"Ces représentations sont d'une telle vérité, même dans les plus petits détails, qu'on croit voir la nature agreste et sauvage avec tout le prestige que lui prêtent le charme des couleurs et la magie du clair obscur, le prestige est même si grand qu'on serait tenté de sortir de sa loge pour parcourir la plaine et gravir jusqu'au sommet de la montagne. Il n'y a pas, je te l'assure, la moindre exagération de ma part...."

Niépce à son fils Isidore: 2 et 4 septembre 1827

 

"Le soleil brille sur l'horizon, et éclaire de ses rayons, qu'aucun nuage ne peut affaiblir, les montagnes qui bornent la perspective et qui dominent le village d'Unterseen. Un mont couvert de neige, est le point le plus lumineux de ces derniers plans, qui sont eux-mêmes inondés de lumière. Six chalets, disposés sur deux rangs, et formant les cötés d'une rue spacieuse, occupent les devants du tableau. Trois de ces maisons (celles de gauche) reçoivent la lumière, les autres sont dans l'ombre; mais cette ombre est fort légère, la clarté du soleil étant très vive, et ses reflets très ardents. Ainsi tout est clair dans ce paysage, et cependant les choses de vigueur n'y manquent pas. Mr Daguerre, sans sortir du ton local, a ménagé des oppositions d'un effet délicieux.

Le chalet, qui occupe la droite de la rue, constitue la plus solide de ces oppositions; la teinte de cet édifice est cependant argentine et neutre, heureusement dans l'harmonie générale. Les points les plus vigoureux du tableau sont dans cette partie, ainsi que dans la toiture du chalet opposé à celui-là. Tout ce que la palette a de puissance mettait à contribution pour rendre l'humidité qui règne sur les planches dont les maisons sont recouvertes; pour faire ressortir des galeries, des perches, du linge étendu, des renfoncements de fenêtres ou de portes; pour donner à une eau stagnante, qui mire des objets privés de lumière, sa transparence sa profondeur; pour enlever enfin à de larges surfaces de plâtre et de sapin lavé l'aspect monotone qui ne blesse pas dans la nature et qui serait un défaut dans une image de la nature.

Les accessoires du tableau de M. Daguerre sont frappant de vérités. Comme points d'illusion on ne peut rien voir de plus parfait qu'un tronc de chêne partagé par deux traits de scie, et dont les planches superposées sont séparées par des coins. On doit en dire autant d'autres arbres coupés et vus en perspective, d'un baquet, d'un chaudron, d'une lanterne, de masses de chanvre, de touffes de feuilles sèches, et d'une foules d'autres détails qui donnent, pour ainsi dire, la vie à cette belle peinture......

Aucun souvenir historique de quelque importance ne fait vivre Unterseen dans la mémoire des voyageurs; sa position seule force le souvenir. Unterseen est un village peu ancien; au moins ses constructions les plus vieilles ne remontent pas à des temps bien reculés; il est vrai qu'elles sont en bois. Le plus vieux des chalets de cette commune remonte au quinzième siècle."

 

 

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